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예술가의 작가노트

(28) 작가 김정명의 말풍선에 관하여

최근 작업실에서 포즈를 취한 김정명 작가

1. 말풍선 시리즈 - 인간소리의 흔적

  말을 하고나면 후회스럽다. 좋은 말이든 나쁜 말이든 그렇다. 나무도 꽃도, 새와 나비도, 구름과 돌도, 산과 바다도, 삼라만상이 언어가 없다. 그래서 실수도 있을 수 없다. 그들이 후회하는 걸 봤는가? 커피도 냉장고도 말이 없고 된장국도 스파게티도 말이 없다. 인간이 말을 붙이고 말을 만든다. 누군가 ‘말로써 말 많으니 말 않을까 하노라’라고 읊조렸다. 옳은 말이다.

Empty 시리즈 중에서, 2002, 신문지에 아크릴, (58 x 63cm) x 2

  나의 작품에 ‘말풍선’시리즈가 있다. LA만화신문의 한 페이지를, 그림을 도려내고 말풍선의 언어들을 지워보고 ‘텅 빈-Empty'라고 명명했다. 고작 신문 한 페이지에 언어의 묶음들이 너무나 많다. 시끄러운 흔적들이 가득하다. 왜 이다지도 인간들은 말을 많이 해야 하는지 놀랍다. 바람소리, 파도소리들은 흔적 없이 사라지는데 인간의 소리들은 왜 흔적을 남기는가? <2007년 9월19일자 부산일보에 게재된 작가노트 중에서>
 
 

커피한잔의 의미, 2007, 브론즈, 오일 페인트, 28 x 32 x 23cm

  

2. 왜 말풍선 작업인가? 

  인간의 말과 글은 인류발전사에 지대한 영향을 끼친 것은 기정사실이지만 그 폐해 또한 막중하다. 미개할수록 언어가 적고 문명화될수록 어휘가 많아진다지만 그 어느 때보다 언어가 넘쳐난다. 어떤 내용전달에 있어서 미세한 언어의 분절에서부터 과대포장으로 각색까지 해석에 해석을 거듭하다보니 설명을 위한 설명만 가득하다. 이런 것들이 인쇄, 복제되어 온 곳을 도배하기도 하고 또한 녹음되어 반복해서 소리를 내는가 하면 한 사람의 말이 전파를 통해 수백, 수천으로 대기 중에 확산되기도 한다. 이제는 로봇까지 만들어 말을 시키고 있으니 온통 지구는 말 말 말, 글 글로 엉키고 부딪치고 뒤덮여 침묵하는 사물들을 헤아려 볼 수가 없다.

2003년 부산에서 열린 KBS 개관 72주년 기념초대전 당시의 김정명 작가

  자기 자신도, 남이 봐주는 자신도 자신인 냥, 착각하고 세태의 물결에 그냥 부유하며 흐르고 있는 현세다. 내가 남이 아니거늘 나를 찾기 위한 노력은 쉼 없었지만 밖의 소리들이 너무 커서 내 안의 소리가 들리지 않는다.

  “달을 가리키는데 손가락은 왜 봐”라는 선사의 일침이 이제는 손가락 한 개가 아니고 겹겹이 쌓여, 달이 가려졌거나 많은 손가락을 보아 내느라 여념이 없어 달을 잊어버린 형색이다. 이렇게 많은 사람이 다양한 생각의 말들을 쫓고 풀이하고 만들 때 나 또한 이러한 말만큼이나 다양한 시각언어를 구사했고 구사하고 있다. 말보다 훨씬 마음의 전달이 진솔해서다.

  가식이나 이리저리 머리를 굴리는 따위는 거의 없다. 대체로 나는 즉발적이다. 하고 싶은 착상이 떠오르면 곧장 시행하며 작업을 시작하면 이래저래 마음과 손이 동시에 움직인다. 그리고 끝장을 봐야 한다.

2003년 부산 수가화랑 초대전에 출품한 Empty 시리즈 중에서, 2003, 캔버스에 아크릴, (236 x 184cm) x 6

  
  한 40년 동안 많은 주제를 갖고 그 주제의 변용으로 숱한 시리즈물을 만들어 냈다. 일상의 느낌들을 채집한 “스크랩”시리즈와 구획된 화폭이 답답하여 프레임이 터지고 캔버스를  이탈시켜 공간 확장을 기한 “프레임과 캔버스” 시리즈, 형상이 이루어지는 과정을 보여준 “빨”시리즈, 반복되는 일상의 무의미에 대한 “캘린더”시리즈, 언어와 형상을 대신하는 “손가락”시리즈, 모든 생각을 담고 비우는 “포켓”시리즈, 언젠가 있었고 앞으로도 출몰할 것 같은 “공룡”시리즈, 소비사회의 횡포를 자행하는 광고의 범람을 고발하는 “혀”시리즈와 “욕망의 포로”시리즈, 언어의 해체를 조형화시킨 “책”시리즈, 인류발전이든 자연 폐해든 세상에 획을 긋는 “Yellow Line”시리즈, 만화의 그림들을 따내고 말풍선 속의 글들을 지워버린 “말풍선”시리즈, 내가 표현 하고 싶은 모든 것을 집대성한 “큰머리”시리즈 등 일련의 작업들 중에서 말도 많은 탈도 많은 세상, 이런 작업은 어떻겠나 싶어서 “말풍선”시리즈를 생각해본다.

책 속에 말풍선만 가득하다

Empty 시리즈 중에서, 2002, 나무에 아크릴, 33 x 23 x 6cm

3. 말풍선 시리즈 탐색

  말풍선 작업의 본격적 시작은 2001년 미국에서의 객원교수 시절(CSUN), 어느 날 게티 미술관을 찾았었다. 이 방 저 방을 돌며 크고 작은 그림을 볼 때 뭔지 모를 답답함이 엄습해 왔다. 하늘 풍경이든, 바다 풍경이든, 잭슨 폴록이든, 앤디 워홀이든 속 시원함이 없었고 의미심장함도 무겁고, 픽션적인 모든 것이 그랬다. 캔버스로 감추어져 볼 수없는 벽 뒷면이 무지 갑갑하게 느껴졌다. 설명으로 이루어진 크고 작은 벽면 덮개들, 말이 없고 안과 밖이 내통되며 무의미의 의미를 가지는 그런 작업은 없을까?

2001년 LA의 작업실에서

  고심 속에 LA만화신문을 통해 작업발상의 전환을 기하게 된다. 만화의 그림들을 도려내고 말풍선의 언어를 지워 보았다. 그리고 벽면에서 약간 띄어 걸어보니 평면의 종이 속에 남겨진 사각 틀과 말풍선이 벽면에 비친 실루엣으로 구름처럼 엷고 시원한 조각(?)이 되었다. 말도 많은 인생사가 뜬구름에 비유되듯 내 작업의 콘셉트로 들어앉게 되어 많은 변주가 시작된다.

프레임이나 말풍선에 자연의 풍경이나 새와 곤충이 앉으면 자연과 동화되는 새로운 맛을 볼 수 있다

Empty 시리즈 중에서, 2003, 철, 162 x 130 x 62cm

틀 속에 달려있는 몬드리안의 색 풍선

Empty 시리즈 중에서, 2003, 종이 위에 아크릴, 24 x 30cm

KBS 개관 72주년 기념초대전에 출품한 ‘사각 속의 뜬 구름, 2003, 부산. 상품 박스로 이루어진 집합체에서 여러 가지 표정을 읽을 수 있다.

사비나미술관 개인전

2008년 사비나미술관에서 열린 개인전 때 출품한 ‘브랜드, 섹스, 돈 그리고 뜬구름’, 2007, 알루미늄, 가변설치. 브랜드, 섹스, 돈이 각인되어 있는 알루미늄 말풍선에는 왕파리 떼들이 붙어있다(원래 이 작품은 파티장의 벽면 모서리, 천정에 설치하려던 작품이다)

 
사각 속의 뜬구름

사각 속의 뜬구름 시리즈 중에서, 2007, 브론즈, 140 x 130 x 3cm. 세상만사가 뜬구름으로 창틀에 점철되어 있다.

아파트, 2007, 브론즈, 80 x 20 x 106cm. 박스 속의 말풍선은 화자(話者)들의 위치에 따라 좌우상하로 배치되어 있다. 아파트를 연상하는 여덟 개의 박스는 가가호호 다른 의미를 가지는 말풍선으로 되어 있다.

4. 말풍선 시리즈의 변화(2010년 센텀시티 부산 신세계갤러리 초대전)

사각속의 뜬 구름-게르니카, 2010, 브론즈에 채색, 41 x 22 x 37cm

  여느 말풍선과는 다르다. 사각 상자 속의 말풍선에 화자(話者)들의 말보다 생각과 보이는 사물들을 대신 그려 넣고 있다.
“게르니카”, “스핑크스”, 마티스의 “춤”들이 관자(觀者)의 시각에 따라 붕붕 떠다니며 입체감을 더하게 된다. 

사각속의 뜬 구름-스핑크스와 피라미드, 2010, 브론즈에 채색, 39 x 31 x 38cm

사각속의 뜬 구름-Dance, 2010, 브론즈에 채색, 54 x 23 x 36cm

5. 말풍선과 인생

  이제, 작가노트를 마무리 해야겠다. 그 마무리는 내가 2007년 9월27일자 부산일보에 게재한 작가노트로 대신하고자 한다.  

사각속의 뜬 구름-WHAAM, 2010, 브론즈에 채색, 41 x 31 x 26cm. 공포, 불안의 현상은 현실이든 비현실이든 동일시된다.

  “요즘 나는 인간 삶을 풍자하는 허망한 재미에 녹아있다. 인간에 의해 만들어진 사각 속의 진풍경을 조형화하는 거다. 사각은 자연에는 없는 지극히 인위적인 공간이다. 이것은 먼 조상으로부터 왔고 인간 본능의 원초적 형태의 발로이다. 자기 방어적이고 이기적이고 과시적인 개인영역이 인간에 의해 인간을 위하는 명분으로 짜여 지고 만들어진 사각 속의 세상이 되었다.

사각속의 뜬 구름-고사관파초도, 2010, 브론즈에 채색, 36 x 23 x 54cm. 정조대왕의 파초도 속에서 강희언의 고사관수도의 선비가 유유자적하고 있다. 시공을 초월한 명상의 세계를 본다.

  우리는 사각의 주거공간에 살고 사각의 생활용품을 사용하는 ‘사각의 굴레’ 속에서 길들여지고 있다. 그림을 그려도 사각 속이고 원고를 쓸래도 사각이다. 신분을 위한 카드나 지폐, 신문, 책, 봉투와 상자들, 침대와 식탁, 위도와 경도로 측정되는 지구와 그 공간을 둘러싸는 인터넷, 그리고 그 통로의 TV와 컴퓨터 등, 모든 것들은 태어날 때의 요람에서 종말의 관 속까지 함께 해야 하는 사각들이다.

  이러한 ‘사각 속’을 인간사의 장(場)으로 설정하고 이곳에서 일어나는 작금의 기상천외한 현실상황을 ‘말풍선’이라는 아이콘으로 ‘뜬구름’을 상징해본다. 그러니까 만화 같은 세상에 인간이 설정한 프레임 속에서 뜬구름 같은 삶을 산다는 것이 인생이라는 것이다.”

조각가 김정명
2011. 8. 22 ⓒArt Museum
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